が、本書を読むとその伝説以上の存在立ったことがわかる。

校條剛さんとは仕事をしたことはないが、パーティ会場で声をかけてもらったり、ご丁寧なお手紙をいただいたりしたことがある。

本書に出てくる編集者の何人かとは仕事をさせていただいた。中でも中澤義彦氏の若き日の部分は興味深く読んだ。

第三者の取材が少ない（困難だった）、繰り返しが多い、主観（感想）が多いことなどが気になる。せっかく王本人の話を聴いていながら、調査が甘く、読後に物足りなさを覚えた。

この著者の本は『世紀の贋作画商』を読んで、「著者も胡散臭い」と書いたが、どうやら父は中国大使館に勤務していたらしいことなどが本書によってわかった。

取材ならびに執筆活動も両親と妻に支えられてのこととある。プライベートを明かしたくないという気持ちはわからないでもないが、しばしば私小説的に自分自身を引き合いに出しているのに(その部分は概して退屈)、この書き方は腑に落ちない。

美術ものに目を配ってきたつもりの私もこの本を読むまでは知らなかった。大変な執念による佳作である。

それにしても、この著者も何だか胡散臭い。

ルー・ロウルズがサム・クックと同じ年に生まれているということを知って驚いた。サム・クックのほうが1世代上のような気がしていた。

シラネアオイも咲いている。

「チューブ交換ができるんだから、タイヤ交換もできるよ」と自転車仲間に言われ、挑戦してみたが、最後の最後のところでタイヤが硬くてうまくはめられず断念。結局、サイクルオダシマに持参してやってもらった(情けない)。

レッドからアイボリーにしたら、ぐっと渋くなった。

風景画について連続講座を開くことにしていて、ターナーを主軸に西洋絵画における風景画について考える。今回は「風景画の位置づけ」をざっと見た。

間が開いてしまうが、第2回(10月25日)はターナーについて詳しく見ていく。